诡怪

指奇异怪诞的风格。《楚辞》中已有体现，刘勰说：“托玄龙，说迂怪，丰隆求宓妃，鸫鸟媒娥女，诡异之辞也；康回倾地，夷羿弹日，木夫九首，土伯之目，谲怪之谈也。”（《辨骚》）主要表现于两方面：一是作品的题材，多反映现实生活中不寻常的事物，描写一些离奇古怪的情景如神仙鬼怪、天堂地狱、古坟枯冢、火山月蚀之类，并凭借诗人大胆的想象，新颖的构思，创造出迥然异趣的艺术境界。所谓“取境之时，须至难至险，始见奇句”（《诗式》）。例如李贺就很爱描绘那些阴森恐怖的鬼坟景象，如：“百年老枭成木魅，笑声碧火巢中起。”（《神弦曲》）“秋坟鬼唱鲍家诗，恨血千年土中碧。”（《秋来》）“鬼灯如漆点松花”（《南山田中行》）。又如贾岛就专爱写“萤灭”、“蚁穴”、“蛇洞”之类不为人注意的阴僻角落，像“归吏封宵钥，行蛇入古洞”（《题长江壁》），“怪禽啼旷野，落日恐行人”（《暮过山村》）等。二是在艺术形式和语言上，有意突破常规，另辟蹊径，呈现出与众不同的特色，韩愈的诗风就是典型代表。他不但爱写奇异壮丽的事物，尤爱在诗中用奇字、押险韵、造怪句。例如他的《南山》诗历述山石草木，铺排四时山势景物的变幻时，大肆搜罗艰僻奇字，在一百零二韵的长诗中，竟一韵到底，押了许多险韵。还采用散文句法，连用“或”字打头达五十句，叠字句多至十四个，使全诗呈现出光怪陆离，奇异瑰丽的风采。他的造句也别出心裁，七言诗的节奏一般是上四下三，他却用上三下四，如“子去矣时若发机”（《送区弘南归》），五言诗本应上二下三，他偏用上三下二，如“有穷者孟郊”（《荐士》），或上一下四，如“乃一龙一猪”（《符读书城南》），甚至还把一系列古怪字眼堆列成句，如“鸦鸱雕鹰雉鹄鹍.燖炰煨爊孰飞奔”（《陆浑山火》），或故意把对偶句错开，如“淮之水舒舒，楚山见丛丛”（见《诗人玉屑》），这种情况在卢仝的《月蚀》、《与马异结交诗》诸篇中，更有甚之。诡异的诗风虽能吐奇惊俗，别开生面，“绎虑于险中，采奇于象外，状飞动之句，写冥奥之思”（《文镜秘府论·南》），如韩愈所说：“横空盘硬语，妥贴力排界”，但往往佶屈聱牙、艰涩难懂，破坏了诗歌应有的形式美、音韵美，暴露出明显的人工斧凿的痕迹，甚至沦为文字游戏了。