分类： 中国古典文学辞典

见“不直一钱”。

形容书法生动而有气势。唐·李白《草书歌行》：“时时只见龙蛇走，左盘右蹙旭惊电。”明·凌濛初《初刻拍案惊奇》卷二十：“秀才肖王宾胸藏锦绣，～。”

（一）词牌名。因江淹诗有＂白雪凝琼貌，明珠点绛唇”而得名。又名《南浦月》、《点樱桃》等。双调四十一字，仄韵。（二）曲牌名。南北曲都有。南曲属黄钟宫，字句格律与词牌相同，用作引子，北曲属仙昌宫，字数定格据《九宫大成谱》正格是四、四、三、四、五（五句），与词牌词前半阕同。一般用作仙吕套曲的第一曲。京剧等剧种使用时，大都照北曲唱法，或加以变化；一人独唱或众人分唱，以唢呐伴奏，作为武将上场的引子。

（一）词牌名，又名《豆叶黄》、《忆君王》等。单调三十一字，平韵。另一体双调五十四字，仄韵。（二）曲牌名。属北曲仙吕宫。字句格律与词牌单调同。用作小令，或用于套曲中。北曲仙吕宫又有《一半儿》，与此曲全同，仅改末句为“一半儿××一半儿×”，元明以来小令中很常见。

（一）民间曲调名。五十八字或四十八字，可加衬字。平仄通协。流行于元、明、清三代。清颜自德选辑《霓裳续谱》中收各种《寄生草》一百七十余首。牌子曲中亦常用此调。（二）曲牌名。属北曲仙吕宫。字数定格据《九宫大成谱》正格是三、三、七、七、七、七、七（七句）。如元无名氏咏夏：“闲庭院，靠绿波，榴花烂熳如吐灭，绿杨影里蝉声和，碧纱厨里佳人卧，薰风楼阁夕阳斜，采莲谁驾兰舟过。＂常用作小令，或用于套曲中。

（一）民间曲调名。明中叶开始在湖广一带流行。一般十二句，四叠，每叠约二十字。内容多表现对情人的思念。（二）曲牌名。属南曲南吕宫集曲。有二体。其一以《香罗带》的首至四句，《一江风》的六至九句，加《怨别离》末句而成：另一体又名《楚江情》，则以《香罗带》的首至七句与《一江风》的五至末句合成，仍加《怨别离》末句。用作小令，或用作过曲。

（一）民间曲调名。五十四字。平仄通协。明人选辑《玉谷调簧》中收二十余首。（二）曲牌名。南曲中吕宫、殷涉调，北曲般涉调都有同名曲牌。北曲较常用，字数定格据《九宫大成谱》正格是七、七、六、七、七、三、四、四（九句）。单用作小令。或用在般涉调、正宫或中吕套曲内。如王实甫《西厢记》中《耍孩儿》：“淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿。伯劳东去燕西飞，未登程先问归期。虽然眼底人千里，且尽生前酒一杯、未饮心先醉，眼中流血，心里成灰。”

（一）民间曲调名。一作《琐南枝》。明代中叶开始流行，河南省传唱尤盛。调子分两种：一种字句短而较零碎，一种长短夹杂。歌声不同。（二）曲牌名，属南曲双调。字数定格据《九宫大成谱》正格是三、三、七、五、五、三、三、三、三、三（九句），第四句可变为四字或六字句。用作小令，或用作过曲。

民间曲调名，流行于明成化年间。句法与南曲《驻云飞》同，最后或加一叠句。并有《四季五更驻云飞》、《题西厢记咏十二月赛驻云飞》等名目。（二）曲牌名。属南曲中吕宫。字数定格据《九宫大成谱》正格是四七、五、五、一、五、四、四、五、七（十句）。末句可复唱，或加叠句。

（一）民间曲调名。流行于明正德年间。多表现男女情爱。一般是四、四、七、三、三、七、七、一、三、一、三（十一句），如乔吉之《春睡》：“花粘宫额，草香罗带，一春心事愁无奈，感离怀，梦多才，流莺只在朱帘外，午睡正浓惊觉来，挨金锦台，歪，金凤钗。“别有《数落山坡羊》，曲词较长，大约是用数板唱的。（二）曲牌名。北曲中吕宫、南曲商调，都有同名曲牌。南曲较常用，字数定格据《九宫大成谱》所载，大抵是七、七、七、八三、五等七等八、二、五、二、五（十二句）。用作小令，或用在套曲里。南曲商调又有《山坡里羊》，字数格律与此相近似，或认为就是一曲。