雕琢

不切合内容，专在形式和语言上雕章琢句、矫揉造作的一种不良文风。它同自然、朴素、平淡等风格正好相反，常常表现为雕饰词藻、搬弄典故或运用生字僻语，处处显露出人工斧凿的痕迹。例如司马相如的《子虚赋》描绘楚国云梦泽的情景：仅写山就有“其山则盘纡弗郁，隆崇畢率；岑鉴参差，日月蔽亏。交错纠纷，上千青云，罢池陂庵，下属江河……”确如“搜辑群书”，虽然充斥富丽生僻的词藻，形象仍不鲜明生动。用典过多或不恰当，致使词义晦涩，有损意境的明朗清晰，也是雕琢之一病。王国维论境界时，有“隔”与“不隔”之分：“欧阳公《少年游》咏春草上半阕云：“阑干十二独凭春，晴碧远连云，千里万里，二月三月（按：此两句原倒置），行色苦愁人。语语都在目前，便是不隔。至云‘谢家池上，江淹浦畔’则隔矣。白石《翠楼吟》：‘此地，宜有词仙，拥素云黄鹤，与君游戏，玉梯凝望久，叹芳草，萋萋千里＇便是不隔。至‘酒被清愁，花消英气＇则隔矣。”雕琢较常见的是遣词造句上别出心裁、标新立异，结果反倒显得生涩做作，不自然、不流畅。例如晚唐诗人的“鱼跃练波抛玉尺，莺穿丝柳织金梭”（见叶梦得《石林诗话》），章孝标的“雁行云接参差翼，庭树风开次弟花”等。故雕琢历来受到人们的鄙弃，陆游批评它：“琢雕自是文章病，奇险尤伤气骨多”。然而，为了内容的需要，在文辞上做一些精心的适当的修饰是完全必要的，它不能算雕琢。刘勰认为“古来文章，以雕缛成体”，故其书名之为《文心雕龙》.在谈到对偶时，认为只要“奇偶适变，不劳经营”，就可使“丽句与深采并流，偶意共逸韵俱发”，收到“理园事密，联璧其章”的效果。（见《文心雕龙丶丽辞》）可见，关键在于形式要同内容相统一。