含蓄

指含而不露，藏有深意。就是作者不把要说的意思直接说出，采用一些隐约、委婉的话，曲折地加以表达；或让它巧妙地蕴含在某种形象中，让读者自己去回味、思索、领悟其中的寓意。所谓“意不浅露，语不穷尽，句中有余味，篇中有余意”.收到“言有尽而意无穷”的效果。含蓄是我国古典诗歌传统的艺术手法，也是一种常见的风格特色。司空图曾指出含蓄的主要特点是“不著一字，尽得风流”。即字面上好像没有露出一点痕迹，却把所描绘事物的精神实质，表现得十分充分。例如，李白的《玉阶怨》：“玉阶生白露，夜久侵罗袜，却下水精帘，玲珑望秋月”。这首诗表面看是写宫中一女子，深秋月夜，久立玉阶，直到露湿鞋袜才回屋里；然而依旧凝望秋月，难于入眠.全篇虽无一个“怨”字，却把寂寞、孤独、惆怅、苦闷的“宫怨”之情，表现得深沉感人。含蓄一般要求以小见大，“一以当十”，所谓“片言明百意”。即在细小平凡的事物中能寄托深远的寓意。例如刘禹锡的《乌衣巷》：“朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”。这诗借南朝大世族王谢两家的住宅区——乌衣巷显现的一片萧瑟、凄清景象，乌衣巷已变成民居之景，借燕子写出了煊赫二百年之久的贵族世家的没落，所谓“燕飞依旧，华堂何在？”流露出深沉的兴亡感叹，寓含着某种历史的教训。又如杜甫《江南逢李龟年》：“歧王宅里寻常见，崔九堂前几度闻，正是江南好风景，落花时节又逢君。”也同样寓含着无限身世感叹。含蓄的作品为了做到“言近旨远”意在言外，“使玩之者无穷，味之者不厌”，常常采用一些暗示、烘托、隐喻、象征等手法。然而含蓄不等于晦涩难解，它描绘的形象必须是鲜明生动的，它蕴藏的寓意也应当是合乎逻辑、顺乎情理的。刻意追求迷离恍惚的神韵、朦胧缥缈的幻境，使人无从捉摸，就失去含蓄的本意了。