乱弹

清代兴起的各种地方戏曲的总称。主要指崛起于康熙年间的梆子腔（山西、陕西一带）、皮黄腔（湖北一带）和弦索腔（河南、山东一带）。它们继承并吸取了流传于当地民间的诸腔杂调，形成独立的声腔系统，发展为各种戏曲剧种，流布各地。其形式灵活、自由，表演生动、活泼，在艺术上善于创新。如梆子腔，突破了长久以来曲牌联套的传奇形式，创造出以板式变化为主的“乱弹”形式，促使戏曲艺术形式发生了一次重大变革。“乱弹”剧目虽大多取材于历史故事、民间传说，如三国、隋唐、水浒传、杨家将等，但较能反映下层人民（主要是农民和部分市民）的思想愿望，赞扬了民族气节和反抗压迫的斗争精神，所谓“三国志上慢忠义，水浒传下诱强梁”（《得一录》），故常遭到封建统治者的压制、打击。但因植根于民间乡土，深受当地人民群众的喜爱，仍然发展迅速。乱弹一词，过去使用较杂，常有多种含义，有人把昆腔以外的其他所有剧种称为“乱弹”，有人指梆子腔或梆子腔系统中的主要剧种秦腔，甚至还有人单把京剧称为乱弹，目前均已少用。至今仍有少数剧种直接以乱弹命名，如“温州乱弹”、“山东乱弹”等。