格律派

宋词中一个重要流派。主要代表是周邦彦、姜夔以及史达祖、吴文英、王沂孙、张炎、周密等。格律派从作品内容和艺术风格看，基本属于婉约派，但题材更狭窄，思想更浅薄，形式上更加追求音律、技巧，是一个倾向形式主义的派别。格律派词人大多以依附权贵的清客身分出现，缺少志气和骨气，在民族危亡时刻，逃避现实。有的谀媚宫廷、粉饰太平，成为御用文人，如周邦彦；有的标谤清高，醉心于艺术之中，如姜夔，故其作品一般内容空虚，缺乏社会意义，不外浅斟低唱、吟风弄月，且热衷于无聊的咏物之作。如咏柳，咏燕、咏雪、咏蟋蟀、咏梳子之类，炫耀文才，卖弄技巧、如周邦彦就喜用“凉蟾”代月，“凉吹”代风，“翠葆”代竹。有的变成无病呻吟的文字游戏。即使象姜夔名作《扬州慢》，虽寄有一层淡淡的哀愁：“自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵”，但他眷恋不已的仍是“青楼梦好”的风流往事，故国之思十分淡薄。格律派词人大多精通音律，主张“词以协律为先”（张炎《词源》），故在词的音律创造上有一定成绩。讲究审音协律，适于歌唱。有的还能自创新调，填词谱曲，如周邦彦就自创新调《拜新月慢》、《荔支香近》等，姜夔曾自制新谱十七支，不但注明宫调，还附有工尺谱，可以演唱。今传《白石道人歌曲》中，一就留下许多宋词乐谱的珍贵资料。但也有为了协律而不顾内容的弊病。他们还重视字句的锤炼，作品中时见佳句，如周邦彦的“烟中列岫青无数，雁背夕阳红欲暮”（《玉楼春》），姜夔的“数峰清苦，商略黄昏雨”（《点绛唇》）等，都写得典雅精丽、细致工巧。但纵观全篇，常有堆砌词藻、华而不实之弊，加上典故的大量套用，更显朦胧晦涩。沈义父批评吴文英：“用事下语太晦”，“吴梦窗“词如七宝楼台，眩人眼目，碎折下来，不成片段”（《词源》），具有一定代表性。格律派到南宋发展到极点，工力殆尽，技巧已穷，标志着词已走向衰落了。