诸宫调

流行于宋、金、元时期的一种说唱体文学形式。有说、有唱，以唱为主。先以同一宫调、同一韵脚的若干曲牌联成短套，再以不同宫调的许多短套联成长篇，用来说唱一个大型故事。如金董解元的《西厢记诸宫调》，写张生与莺莺长亭送别即用了（黄钟宫）的（出队子）、〔尾〕和〔仙吕调〕的〔点绛唇缠令〕、〔瑞莲儿）、〔风吹荷叶〕、〔尾〕等两个宫调、六支曲牌。而后叙张生离蒲西行，又用了（仙吕调）的（赏花时）与〔尾〕二曲，叙张生宿店，又用了（越调）的〔厅前挪缠令〕、〔蛮牌儿〕、〔山麻楷〕、〔尾〕四曲，宫调变化十分频繁，但每一宫调的曲牌又自成段落。充分发挥了叙事之长。全篇长达五万余字，有曲词吟唱，有白话说百，故事曲折、情文相生。明胡应麟《少室山房笔丛》称其“精工巧丽，备极才情，而字字本色，言言古意，当是古今传奇鼻祖”，对后世戏曲有相当影响。因用琵琶等乐器伴奏，故也称《诸宫调掬弹词》或《弦索西厢》。现存诸宫调作品还有《刘知远》、《天宝遗事》等。